Грандиозная постановка оперы увенчала и завершила праздничную программу 100-летия Латвийской оперы, информирует специалист по связи с общественностью, Анита Лаздениеце.

У дирижерского пульта в этот раз встал ранее художественный руководитель, лауреат Большого музыкального приза и офицер ордена Трех звезд Имантс Реснис, который надеялся поставить это произведение с момента создания концертного зала .

Благодаря спроектированной оркестровой яме концертного зала, которую у слушателей была возможность увидеть всего два раза, шедевр Гектора Берлиоза поставлен как настоящая опера.

Выбор произведения также был символичен:

в сентябре 1922 года Лиепайская опера открылась оперой Шарля Гуно «Фауст», и в этом году ее 100-летие было отпраздновано теми же самыми образами Гете в версии Берлиоза.

Под руководством Иманта Ресниса эту впечатляющую историю представили известные мировые солисты: итальяно-бельгийский тенор Микаэль Спадачини (Mickael Spadaccini), горизонт выступлений которого протянулся от Европы до Буэнос-Айреса, два блестящих оперных солиста Граца: Анна Брул (Anna Brull) как Маргарита и Томасс Эсл (Thomas Essl) как Мефистофель.

Небольшую роль Брандера исполнил украинский оперный певец Павло Балакин, музыкальный язык слушателям представил Лиепайский симфонический оркестр и Государственный академический хор «Латвия».

На сцене солистов в разных образах сопровождали певцы смешанного хора Лиепайского центра народного искусства и культуры INTIS, которые превратились в крестьян, церковников, блуждающих огней, студентов, воинов, демонов и небесных духов.

«Осуждение Фауста» гения французского романтизма Гектора Берлиоза — опера о глубоких человеческих темах, с которыми зрители знакомятся через тоску Фауста, соблазн Мефистофеля и растерянность Маргариты.

Сценичность этой истории была создана в Германии и высоко оцененным в Австрии режиссером Хуаной Инесой Кано Рестрепо (Juana Ines Cano Restrepo) и признанной в Латвии художницей Анной Хейнриксоней, в ведении которой были и сценография, и наряды.

Режиссура и сценография постановки были выполнены, выдерживая традиции минимализма и символизма. Фауст в своих поисках ключа к счастью путешествует через обстановку библиотеки, которая в ходе постановки из адской бездны превращается в прекрасную поляну.

В свою очередь, образы Фауста и Маргариты раскрываются через образы Райниса и Аспазии, что было идеей режиссера. Основой идеи стал факт сходства изначальных эскизов с постановкой Райниса, а также факт, что

Поэт начал переводить «Фауста» Гете на латышский, находясь в Лиепайской тюрьме, в то время, когда его жена Аспазия помогала предоставить необходимые материалы.

Во время представления на сцене прозвучали сильнейшие строфы Аспазии, в которые Фауст вслушивается, мечтая о любви Маргариты.

Осенью этого года исполняется 100 лет с даты основания Лиепайской оперы. Чествуя это значимое событие, в октябре концертный зал «Лиелайс дзинтарс» приглашал всех ценителей музыки и истории на грандиозную юбилейную программу.